《小儿垂钓》是唐代诗人胡令能的代表作，属唐诗，诗中“蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身”的生动描绘，以“路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人”的细节，捕捉到唐代乡村孩童专注垂钓的天真稚态，千年流转，这首诗钓起的正是唐代贴近自然的童趣——那份未经雕琢的纯真、对事物的好奇与专注，以及乡村生活的烟火气，成为古代童趣诗的经典写照。
《小儿垂钓》
“蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身，路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。”这首短短二十八字的小诗，如一幅水墨丹青，寥寥数笔便勾勒出孩童垂钓的鲜活场景：乱发蓬松的稚子，斜坐在长满青苔的岸边，连路人的问话都顾不上应，只怕惊了水下的鱼儿，语言质朴如溪水，情感真挚似晨光，千百年来传诵不衰，却也引出一个耐人寻味的问题：这首充满童趣的小诗，究竟属于唐代还是宋代？要解开这个谜题，需从作者生平、文献传承与诗歌肌理三重维度细细探寻。
作者溯源：从“胡钉铰”到诗坛新秀
《小儿垂钓》的作者，是唐代诗人胡令能，据《唐才子传》记载，胡令能是唐代元和、长庆年间（约806—824年）的人，早年以修补锅碗为业，民间称其为“胡钉铰”——这个带着烟火气的称号，恰是他底层生活的真实写照，相传因诗才被韩愈赏识，韩愈曾赞其“诗句清奇，可堪大用”，自此他步入诗坛，虽诗作不多，却以“语浅情深”见长，尤擅长捕捉生活中的细微瞬间。
这位“半路出家”的诗人，其创作始终带着市井生活的温度，他不像唐代许多诗人那样热衷于家国情怀或边塞风光，反而将目光投向乡野孩童、田家翁媪，用最平实的语言记录最鲜活的生活。《小儿垂钓》正是他此类风格的集大成之作：没有典故堆砌，没有刻意雕琢，只有对童真的纯粹描摹，恰如他“胡钉铰”的出身一般，带着泥土的芬芳与生活的本真。
从文献传承看，宋代文献中从未提及胡令能或《小儿垂钓》，而最早收录此诗的，是唐代至宋初的诗歌选本，宋代《万首唐人绝句》明确将此诗归入胡令能名下，题作“小儿垂钓”，并注明“唐人诗”；《全唐诗》《唐诗三百首》等历代权威选本，均将其列为唐代作品，文献脉络清晰连贯，从唐至宋的传承路径一目了然，堪称“铁证”。
诗歌肌理：唐诗的“清水出芙蓉”
从诗歌本身的艺术特质看，《小儿垂钓》处处透着唐诗的“天然去雕饰”，与宋诗“尚意”“重理”的风格大异其趣。
首句“蓬头稚子学垂纶”，“蓬头”二字堪称神来之笔——未加梳理的乱发，沾着草叶与露水，正是乡野孩童的真实写照，这种不加修饰的“真”，在宋代诗歌中颇为罕见：宋人写童趣，往往带着文人的雅趣，如杨万里“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”，虽也活泼，却多了几分“诗画相映”的刻意；而“蓬头”的稚子，却像从乡野间直接走出来的孩子，带着泥土的质朴与生命的野性。
次句“侧坐莓苔草映身”，“侧坐”是孩儿学钓鱼时最自然的姿势：歪着身子，双腿悬空，小脚轻轻晃荡，青草与莓苔几乎要将他的身体淹没。“莓苔”“草”等意象，没有宋诗常见的“枯荷”“寒蝉”的萧瑟，反而充满田园的静谧与生机，恰如王维“空山新雨后，天气晚来秋”的清新，却又多了几分孩童的灵动。
后两句“路人借问遥招
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